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    【诗词疏议▪二(诗词的韵)】 二萧韵的诗词

    时间:2019-03-14 07:08:35来源:龙游励志网 本文已影响 龙游励志网手机站

    诗词疏议▪二(诗词的韵)

    上个章节我们已经简单讲了下诗词的格律和韵的问题。后面会深入探讨。

    一、押韵的运用

    如果说诗歌是像熊掌燕窝一般,不是人人都有能力去鉴赏的话,那么韵就像是米饭面食一般,只要作为一个正常的中国人,应该没有人不知道的。

    说到诗歌很多人或许觉得高大上,其实不然。当你从呱呱坠地到蹒跚学步,可以唱出几句儿歌时,那里面就已经包含了诗歌最基本的一个要素:押韵。

    还有大街小巷满天飞的广告,大都也是押韵的,押韵仿佛是中国人的天性,即便没有学过,也能感受到,并且不知不觉的去运用。

    “拉钩上吊一百年不许变,谁骗谁是小狗。”“世上只有妈妈好,有妈的孩子像块宝。”“无线你的无限。”“多一些润滑,少一些摩擦。”

    作为诗歌最基本的一个要素,押韵的历史要远远超过其他一些要素。在我国第一部诗歌总集《诗经》里面,就已经大量运用押韵了,或许在更早的上古时代,人们就已经运用了押韵。

    “关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑。”“绿兮衣兮,绿衣黄里。心之忧矣,曷维其已。”

    押韵的运用并不像格律那样,需要一定的能力才能驾驭,当然也不是随意乱用。

    诗词疏议▪二(诗词的韵)

    二、韵的发展

    由于语言的发展,韵也是逐渐发展的。

    在先秦时代,押韵是比较宽泛的,两个字或者几个字的韵母一样或者基本一样,都可以算押韵。当然早那个时候还没有韵母的。最早的汉字注音法是譬况法,将发音时发音器官的状态和动作加以描写。到了汉代出现了同音字注音的直音和反切注音法。反切注音法的产生导致了韵书的形成,成了一门独立的学问。

    隋唐以前的诗都是古体诗,所以押韵还没有平仄之分的概念,古体诗的押韵是不分平仄的。因此到了唐以后,多数诗人为了写古体诗特意押仄韵,这样的诗一看就知道是古体诗。如张若虚的《春江花月夜》:江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。还有李绅的《悯农》:春种一粒粟,秋收万颗子。四海无闲田,农夫犹饿死。”

    诗词疏议▪二(诗词的韵)

    三、韵书及古今用韵的差异

    不过由于古今语言的差异,有些字的读音发生了变化,在古代可能是仄声字,到了现代就变成了平声字,因此有时候还要借助韵书去判断诗人押韵的平仄。至于现代人若是闲来无事作上两首小诗,大都会标明了按照哪本韵书来押韵的(押的都是古韵),如果是按照普通话来的,那就更简单不过了。

    关于韵书各个朝代的政府都编有韵书,韵书的作用跟普通话是一样的,就是官方语言。最早的韵书成与南北朝时期,当然并没有流传下来。著名的韵书有隋朝陆法言编著的《切韵》,宋末平水人刘渊依据唐人用韵情况编著的《平水韵》,现多数诗人格律诗多用此韵。至于词的用韵则是清人戈载依据前人词的用韵情况编著的《词林正韵》了。

    关于韵书的用法就相当简单了,只需要找出韵书,在需要押韵的地方用上同一个韵部的字就可以。若是古体诗那么相邻韵部的诗也是可以用的,这就是通韵。近体诗的通韵则较为严格了。一般只有第一句通韵,大多数近体诗是不通韵的。

    前人研究的结论认为《诗经》除个别篇章外,多数诗章是押韵的。《诗经》押韵的方式和所用的韵部,历来学者看法不一致,王力先生认为《诗经》用韵大体有四种情况:1.一章一韵,一韵到底;2.一章数韵,有换韵、交韵和抱韵等类型;3.通韵;4.合韵。(此处不过多赘述,有兴趣的可以去查)

    诗词疏议▪二(诗词的韵)

    四、近体诗用韵要求

    近体诗的用韵有严格的限制,就不像古体诗那么随意了。总的来说有这几条。

    1、平声韵。2、一韵到底。3、双居入韵,单句不入韵。

    (一)、平声韵。

    近体诗要求押韵必须用平声韵,仄声韵是古体诗。不在必须押韵的句子上用了仄声韵,就是撞韵,后述。

    (二)、一韵到底。

    近体诗用韵一韵到底,也就是全诗需要押韵的地方必须使用同一个韵部的字押韵,不可以通韵、换韵。

    (三)、双句入韵,单句不入韵。

    无论是五言、六言、七言、绝句还是律诗,都是双句押韵,单句除首句可以入韵也可以不入韵以外,都是不入韵的。

    诗词疏议▪二(诗词的韵)

    五、押韵八戒

    近体诗的押韵有些初学者容易犯些忌讳,虽然不是什么大错误,能免则免的好。

    1、戒落韵。也就是一首诗的韵只能是一个韵部的,不可通韵、换韵。

    2、戒凑韵。就是为了达到押韵的目的,用了一个与全诗意思不符的字勉强凑合。

    3、戒重韵。在一首诗里反复押同一个字做韵。尽量避免的好,但不是绝不可以。

    4、戒倒韵。为了达到押韵的目的,把语序颠倒。比如天地,你说成地天,乾坤说成坤乾,虽然无伤大雅,总归看着是非常膈应。

    5、戒哑韵。意思不明显,读起来不够响亮的字。

    6、戒僻韵。也就是不用一些佶屈聱牙的字做韵脚。

    7、戒挤韵。在同一首诗里,不需要押韵的地方用了韵字,挤韵了诗读起来就缺少了些美感。

    8、戒复韵。在一首诗里反复押相同相近意思的字做韵。

    诗词疏议▪二(诗词的韵)

    六、关于冲韵

    冲韵或者说撞韵等等,说法不一而足。举二例说明。

    《早春呈水部张十八员外》韩愈:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

    《泊船瓜洲》王安石:京口瓜洲一水间,中间只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还。

    这两诗乍一看似乎每句都押韵了,但是两首诗第三句都是不押韵的。处和岸作为仄声字本身不入韵,不过这两个字的韵和两首诗的韵脚相近,因此撞韵,这也是作诗应当尽力避免的。

    当然这样的诗并不是没有补救的方法。由于处和岸的读音较重,冲淡了第四句的韵脚,所以全诗读起来不觉拗口。若是换上其他读音较轻的字就没有这种效果了,因此没有一定的语言功底切忌撞韵。

    诗词疏议▪二(诗词的韵)

    七、押韵的位置

    押韵是没有位置要求的,无论是开头还是中间或者句末都是可以成韵的,不过绝大多数的押韵都是在句末的,叫做韵脚,这也算是默认的了。诗词格律的押韵也都是在一句诗的最后一个字的。

    关于韵并不是三言两语就能说清楚的,只有亲自使用了,才能对其深入了解。毕竟若是想要彻底掌握音韵,没有十几载的时间是不可能的。

    编后语:感谢所有读者的阅读和支持。本文由琅嬛文学编辑,部分采用网络,若是转载分享请注明出处。如果你对本文有疑惑和质疑欢迎来件。

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